職位職稱｜Title
高級(jí)室內(nèi)設(shè)計(jì)師 / 私宅全案設(shè)計(jì)師
從業(yè)經(jīng)驗(yàn)｜Experience
6年家裝全案設(shè)計(jì)與落地經(jīng)驗(yàn)
擅長(zhǎng)戶型｜Specialties
大平層、復(fù)式、疊拼、別墅
擅長(zhǎng)風(fēng)格｜Styles
輕法式、原木風(fēng)、中古風(fēng)、韓系、阿爾托風(fēng)
代表作品｜Projects
莫里斯花源、理想之地、萊茵北郡等高品質(zhì)私宅項(xiàng)目。
DESIGN CONCEPT｜設(shè)計(jì)服務(wù)生活，讓空間好看，更好住
六年私宅設(shè)計(jì)之路，夏嬌嬌始終相信，空間的本質(zhì)是生活的容器。她不追逐轉(zhuǎn)瞬即逝的潮流，而是沉下心去讀懂每一個(gè)家庭的日?！宄空l(shuí)先起身走進(jìn)廚房，周末孩子在哪里鋪滿地墊玩耍，老人習(xí)慣坐在哪個(gè)角落曬太陽(yáng)打盹。她的設(shè)計(jì)從不把家變成僅供拍照的布景，而是讓每一件家具、每一處轉(zhuǎn)角，都容納真實(shí)的生活碎片。
在夏嬌嬌看來(lái)，"好看"是空間的修養(yǎng)，"好住"是空間的良心。一個(gè)真正優(yōu)秀的私宅設(shè)計(jì)，從來(lái)不是設(shè)計(jì)師的個(gè)人秀場(chǎng)，而是居住者生活方式的溫柔延伸。她追求的美，是經(jīng)得起日常煙火考驗(yàn)的美——是孩子可以隨意攀爬的沙發(fā)，是老人不會(huì)滑倒的防滑地面，是夫妻各自擁有安靜一隅的包容與尊重。她拒絕為了視覺(jué)效果犧牲使用便利，也拒絕因循守舊而放棄對(duì)美的追求。
設(shè)計(jì)理念：在美學(xué)與實(shí)用之間尋找恰到好處的平衡。
從戶型規(guī)劃的全局把控，到硬裝收口的毫米級(jí)推敲；從材質(zhì)溫度的反復(fù)比較，到軟裝氛圍的層層遞進(jìn)，夏嬌嬌以女性設(shè)計(jì)師特有的細(xì)膩與堅(jiān)韌，將美學(xué)氛圍感與居家實(shí)用性編織在一起。她尤其善于捕捉業(yè)主不經(jīng)意間流露的生活偏好，把那些"說(shuō)不出口但很重要"的需求，轉(zhuǎn)化為空間里恰到好處的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，讓每一個(gè)推開(kāi)家門的人，都能感受到被理解、被接納的松弛與安寧。
案例展示：
莫里斯花源｜原木風(fēng)
客廳沒(méi)有設(shè)置傳統(tǒng)電視背景墻，而是將核心視覺(jué)讓位于一整面開(kāi)放式書柜——書籍、手辦、旅行帶回的物件各得其所；自行車直接陳列于公共區(qū)域。家不再約束業(yè)主的愛(ài)好，而是從容容納生活的每一片碎片。
拱形門洞作為軟隔斷，不以實(shí)墻生硬分割空間，在劃分功能區(qū)的同時(shí)保留了通透與呼吸感。復(fù)式樓梯采用木飾面與石材踏步的組合，將交通構(gòu)件融入整體美學(xué)，巧妙化解復(fù)式戶型中樓梯笨重、壓抑的常見(jiàn)難題。
空間以原木地板建立溫暖基底，墻面鋪陳低飽和奶油色，局部以深棕、墨綠小面積點(diǎn)綴。材質(zhì)整體偏向溫潤(rùn)自然，沒(méi)有高反光的冷硬質(zhì)感，營(yíng)造出居家應(yīng)有的松弛感——推門而入，便是卸下疲憊的歸處。
理想之地｜輕法式
當(dāng)下許多法式設(shè)計(jì)容易陷入繁復(fù)石膏線與雕花堆砌的窠臼，本案則完成了一場(chǎng)"減法法式"的實(shí)踐——保留復(fù)古氛圍感，剔除累贅裝飾，讓法式的優(yōu)雅真正適配現(xiàn)代家庭的實(shí)用需求。
廚房采用全嵌入式家電，蒸烤箱、直飲機(jī)盡數(shù)收納進(jìn)柜體，維持臺(tái)面干凈整潔的視覺(jué)秩序；衛(wèi)浴大膽運(yùn)用粉棕撞色頂面，打破全屋米白的平淡，雙臺(tái)盆設(shè)計(jì)化解家庭成員早晚洗漱的沖突；豎紋浴室柜與橢圓鏡以柔和線條呼應(yīng)法式調(diào)性，于細(xì)節(jié)處見(jiàn)用心。
人字形拼花地板鋪陳出法式的韻律感，玻璃柜門書柜讓收藏既被展示又被保護(hù)。整個(gè)空間沒(méi)有一處多余的裝飾，卻處處流露著法式生活的精致與從容——這是屬于當(dāng)代人的輕法式，不沉重，不刻意，卻自有風(fēng)骨。
萊茵北郡｜現(xiàn)代極簡(jiǎn)
客餐廚完全打通，采用無(wú)主燈系統(tǒng)，磁吸軌道燈與筒燈各司其職，保持頂面干凈利落?？臻g不靠掛畫、擺件堆砌裝飾，而是依靠大理石紋理、木飾面與深色布藝沙發(fā)形成材質(zhì)之間的對(duì)話；電子壁爐作為視覺(jué)焦點(diǎn)，為冷峻的大平層注入一抹溫度。
一張紅色長(zhǎng)桌作為跳色，果斷打破黑白灰的冷峻，成為整個(gè)空間的情緒錨點(diǎn)；過(guò)道利用不同灰度的墻板與木飾面做層次遞進(jìn)，以材質(zhì)與光影化解長(zhǎng)走廊的壓抑感，讓每一次穿行都成為一場(chǎng)有節(jié)奏的視覺(jué)體驗(yàn)。
極簡(jiǎn)不是空無(wú)一物，而是每一處存在都有其理由。在這個(gè)項(xiàng)目里，"少即是多"不是一句口號(hào)，而是對(duì)生活本質(zhì)的追問(wèn)——當(dāng)裝飾被剝離之后，留下來(lái)的，是光、是材質(zhì)、是居住者本身。
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