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近十年來，當代陶瓷藝術品市場從無到有，又經歷了量增價升的高速發(fā)展，連金融危機也難以撼動收藏者入市的步伐。在一派繁榮背后，卻有警醒人士看到了發(fā)展的瓶頸和危機。

首先是價格混亂。當代陶瓷的市場價格基本是以作者職稱為依據的，隨著工藝美術大師評選近十年來的大肆擴容，一系列亂象愈演愈烈。比如某些陶瓷名家作品限量版的出現，名家手繪的和使用貼花工藝的陶瓷同樣賣數萬元一件，在油畫領域，原作和限量版畫或復制品的價格有天壤之別，價差達幾十倍，而在當代陶瓷界，兩者被混淆的現象已經發(fā)生了一段時期也未見扭轉。

另外，當代陶瓷原產地的藝術家們依靠職稱的提升，將價格大幅拔高，有的人剛剛得到職稱通過的消息，就連忙去經銷商那里把代銷作品要回來。如今一件普通省級大師的作品也在數萬元以上，某些帶職務的名家作品更是達到百萬元級，相反，代表著中國陶瓷藝術研究和創(chuàng)作最高水平的清華美院等藝術院校資深教授的作品卻賣不過一些手藝人。中國陶瓷作品獲得全國美展最高獎項的一位學院派作者作品市場價僅萬元左右，而那些動輒多少萬元的“大師”們幾十年里連全國美展都沒資格參加。

其次是當代陶藝和傳統(tǒng)陶藝的分野。工藝美術大師是傳承了傳統(tǒng)中國陶瓷藝術，但今天的大師們藝術水準和創(chuàng)新能力根本沒有超越明清官窯，基本上是因襲著民國時期珠山八友開創(chuàng)的商業(yè)路線在走。真正的超越是一批學院派的陶瓷藝術家在努力，他們通過學習西方現代美術理念，結合民族審美情趣，正在開創(chuàng)具有中國精神的當代陶藝。但目前市場并未重視，被傳統(tǒng)陶藝審美熏陶久了的藏家們對當代陶藝還十分陌生，市場價格也形成了巨大的落差，未來不是此消就是彼長，當有一番爭奪。

陶瓷材質的神話也正在引領藏家走向歧路。陶瓷并非僅僅看畫工，否則國畫大師們早就翻山越嶺來畫陶瓷了。陶瓷的造型、釉色、材質向來是中國陶瓷非常看重的價值標準。比如材質，歷史上一直有變化，當代陶瓷收藏圈卻一直在演繹材質神話，比如“7501”等，到底什么才是好的瓷質？是白度，還是其他？這個問題鮮有學術權威來回答。當代陶瓷營銷者還常常把官窯放在嘴邊上，可官窯本身就和市場化是一對繞不過去的矛盾。當營銷神話對藏家盎惑過久，事情最終將走向它的反面。