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我國的幕墻設計行業(yè)可以追溯到上世紀80年代，從1982年北京長城飯店作為我國建筑史上第一幢現(xiàn)代幕墻建筑開工伊始，到現(xiàn)在成為世界第一大幕墻生產(chǎn)和使用國，我們僅僅用了20多年的時間。也許是走得太遠、走得太快，以至于許多幕墻設計師常常忘記了幕墻設計應該遵循的最基本原則是什么。

幕墻建筑作為建筑眾多分支中的一個流派，其設計原則與建筑設計是互通的。從設計流派來說，幕墻設計無疑是屬于典型的精美主義設計。隨著第二次世界大戰(zhàn)的歷程，建筑設計經(jīng)歷了3個發(fā)展階段。戰(zhàn)爭的破壞性和殘酷性決定了當時的設計風格以實用主義為主流。

伴隨著戰(zhàn)爭的結束，比重建家園更重要的是在戰(zhàn)爭中受到傷害的人們靈魂的安撫工作，如同音樂、美術等藝術的復興一樣，這時的建筑設計風格偏向了華美。講求技術精美的傾向在這個階段是世界范圍占主導地位的設計思維。以金屬和玻璃的“純凈形式”為特征的講求技術精美的傾向到上世紀60年代末開始降溫。自上世紀70年代資本主義世界的經(jīng)濟危機與能源危機之后，建筑設計從精美主義轉向粗獷派設計。粗獷風格的最典型因素就是利用最常見的混凝土和**裸的鋼材表現(xiàn)，設計手法應用拉毛、分層次等簡單處理。當對人類的審美挑戰(zhàn)達到極限的時候，百家齊放的設計風格最終沿用到了今天。

我國的幕墻設計現(xiàn)狀與二戰(zhàn)后的情形極為相似，方案設計階段大家追求的是“怪、新、奇、特”。設計的實用性、經(jīng)濟性等都要給視覺沖擊讓路，且這種思維在各大、中城市中泛濫。隨之而來的必然是無法躲避的浪費和節(jié)能問題。我國在《公共建筑節(jié)能設計標準》（GB501892005）中就規(guī)定在保證外窗自然采光的范圍內(nèi)鼓勵窗的面積越小越好，即窗墻比越小越好。

前一段時間一些媒體更是報道，“國家限制玻璃幕墻”、“叫停玻璃幕墻”、“公建新標準宣判玻璃幕墻死刑”等等。國內(nèi)某省會城市也同時出臺政策禁止新建賓館、商場、辦公樓、寫字樓等公共建筑修建整面玻璃幕墻，并強制外窗采用真空玻璃。這些行為雖然片面否定了建筑的多樣性和自身互補性的功能，但是對幕墻行業(yè)來說還是起到了一定的警示作用——如果不能從自身提高對能源的節(jié)約，那么再次迎來上世紀70年代危機給幕墻設計帶來的冬天，對我國的設計師來說，也不是一件遙遠的事情。

幕墻設計的奠基人密斯·凡德羅的代表作品克朗樓，是一個具有跨時代意義的建筑物?？死蕵俏挥诿绹晾Z科技學院的校園內(nèi)，建筑的屋頂從4根鋼梁的下面懸垂而下，而鋼梁依次被外部的8根鋼柱支撐，外部包覆玻璃，這也是密斯·凡德羅首次采用全玻璃代替墻體。這個建筑的創(chuàng)意非常大膽，被載入了幕墻發(fā)展的史冊，但是實際上該建筑的歷史意義大過實用作用。當時這個建筑使用率極低，學生非常不愿意在充滿熾熱陽光、冬冷夏熱的地方學習。為什么？就是因為該建筑的實用性設計發(fā)生了錯位，在建筑材料沒有滿足使用性指標要求的情況下，貿(mào)然采用這樣的設計，就違背了建筑設計最基本的實用性原則。